Page 32 - Revista Brote - Julio 2015

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Movimiento en imágenes
Una de las últimas voces que participó en la jornada del “Foro
Argentino de Danza” el 29 de abril de 2015 en la Facultad de
Derecho, que convocó el movimiento por la Ley Nacional de
Danza, fue la de Melina Seldes (34). Una joven que ni más ni menos
estableció una controversia en la sesión y que determinó su perfil como
clara colaboradora de la ley.
Formada en el exterior, Seldes decide aportar sus conocimientos
en nuestro país. Se planta al mundo como bailarina, investigadora y
productora. Actualmente es la co-directora del espacio LEM (Línea En
Movimiento) junto a Viviana Lasparra. Una asociación civil sin fines
de lucro, fundada en 2009. Se trata de un espacio para el desarrollo
y la promoción de las artes del movimiento contemporánea. LEM
alberga a artistas, investigadores, académicos, practicantes, estudiantes
y espectadores interesados en las implicancias artísticas y sociales de
la danza.
Mientras tanto, en el día de la danza, Melina, dio una noticia que
conmocionó el recinto de la Facultad de Derecho. Al tener la palabra,
informó a las dirigentes de la ley y a los referentes provinciales y
municipales que LEM cuenta con la custodia del “Archivo Audiovisual
de Danza de la Argentina”: el archivo que el movimiento pretendía crear.
Ante tal noticia, no pararon de surgir inquietudes en los participantes.
Revista Brote intenta dar respuesta a ello.
El Archivo Audiovisual de Danza (AAD) fue iniciado por Mariana
Lucía Márquez en el 2007 para la Biblioteca Nacional y cedido a LEM por
medio de un convenio cultural en el 2012. Este incluye documentación
de espectáculos, ensayos y clases, video-danza (danza creadas para la
cámara) y documentales de variadas expresiones estéticas profesionales.
El archivo cuenta con 162 ejemplares de coreógrafos tales como Andrea
Servera, Margarita Bali, Ana María Stekelman, Pablo Rotemberg, entre
otros. El material está clasificado por documentación de espectáculos,
documentación de ensayos, documentación de clases y video-danza y
documentales o personalidades de la danza. Aunque, hoy en día, nadie
está registrando lo que sucede. “Nadie se acerca para ofrecer su apoyo.
Al día de hoy LEM está solo con esta responsabilidad”, sostuvo con
pesadumbre Seldes.
Como bien reflexionaba Seldes durante la entrevista, la importancia
de tener un archivo es extrema. “Sin historia y sin la capacidad de
recopilar y reflexionar sobre lo hecho, es muy difícil establecer un
cambio para el futuro”, consideró la bailarina. La realidad por la que
pasó -y está pasando- el AAD da cuenta de la situación con la que
convive la danza en nuestro país y el despojo con el que se trata a
este lenguaje. Continúa Melina: “El hecho de no exista un Instituto
Nacional de la Danza, dedicado en parte a esta tarea deja bastante
expuesta la fragilidad de nuestro campo”. Asimismo, a pesar de los
nuevos soportes tecnológicos para el registro y recopilación de las
obras de danza en Argentina, carece de una sistematización para este
tipo de trabajo. Hay que destacar que su existencia es un pedazo de
historia, que reconstruye cómo el movimiento se forjó en este punto
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Por Oriana Racciatti
del planeta. Nos relata quiénes empezaron, hicieron y harán de este
lenguaje un camino para revalorizar el arte de contar sin palabras.
Que dice por sí solo, mucho de sí mismo y mucho de la particularidad
histórico-social en la que se creó. El AAD posibilitará a las nuevas
generaciones tomar puntos de referencia sobre el destino de la danza
ya que la misma naturaleza del archivo en crecimiento y expansión va
a permitir sostener un proceso y un diálogo creativo con la historia.
A pesar de la buena voluntad de LEM, la asociación civil necesita
de un presupuesto de nivel nacional para poder sostener el trabajo
de semejante envergadura. Dada la dificultad para conseguir dichos
subsidios, LEM sigue adelante gestionando el comienzo de la
reproducción del AAD junto con el apoyo de otras comunidades de
danza. De este modo, pretenden retomar la tarea de recopilación a
fines de agosto. Próximamente, LEM ofrecerá al público un día a la
semana para visitar el material poniendo a disposición televisores,
reproductores, computadoras y personal de trabajo.
Muy parecido a una coreografía, LEM se mueve para no perder la
historia de este lenguaje y continuar su camino, con la responsabilidad
de cargar sobre sus hombros un proyecto que no piensa más que
mantener la ambición con la que fue creado.
El propósito que tiene el AAD, según el convenio firmado por LEM
con la Biblioteca Nacional, es una base de consulta gratuita, material y
virtual, que permita reproducir y recolectar archivos de todo el país.
Las obras que pretendan ser donadas o cedidas a préstamo para su
copia deberán ser enviadas en soporte DVD o VHS, acompañadas de
su respectiva ficha técnica. Se realizarán dos copias: una digitalizada
(disponible al público online y en las computadoras de LEM) y una
en disco externo (copia Master). De este modo, LEM contribuye a
resguardar y acrecentar su archivo hasta que la Biblioteca Nacional
tenga la infraestructura digital-audiovisual para reincorporarlo a su
propio archivo o en un futuro instituto propio de la Ley Nacional de
Danza.
El archivo audiovisual en la historia de la danza de nuestro país es la
reconstrucción en imágenes de un pasado reciente, joven, que habla
de nuestras raíces artísticas. Es una obra que recopila información que
permite comprender de dónde venimos y hacia dónde vamos. Conocer
y ver para poder emprender cómo podemos desarrollar un proceso
creativo próspero. Es admitir a la danza como una práctica social que
crea un sentido colectivo. LEM, encabezando este proyecto, contribuye
al desarrollo y la difusión de la disciplina frente a otros países. Pero no
solo eso, sino también permitir el desarrollo de políticas estrategias de
a largo plazo.
El Archivo Audiovisual de Danza no es un intento de interpretar la
vida en el sentido histórico. Es una afirmación de la vida a través del
movimiento. Apoyemos y acompañemos esta iniciativa.