Page 19 - Revista Brote - Noviembre 2015

Literatura
ser diferente en un mundo que reclama modelos
estandarizados es un desafío que no muchos están
dispuestos a enfrentar. Afortunadamente no es el caso
de esta editorial: “La oferta literaria no te da lo que vos
querés, te da lo que al mercado le sirve, hay muy buenos
escritores que son famosos y hay muchísimos escritores
nuevos que son de la zona y que conocimos en FLIA y en
otros lugares, (…) y eso es genial”.
“El problema es que hay un montón de gente que
escribe cosas muy interesantes pero no tiene ese aparato
de mercado, esa posibilidad de entrar al sistema, no tiene
difusión. Vos escribís bien, publicás, le das el libro a tus
conocidos y de ahí no pasó; eso es lo que tratamos de
hacer nosotros, difundir, llevar los libros a otros círculos y
las redes sociales ayudan mucho para la difusión”.
En la actualidad, el manejo con las redes sociales es
parte de la vida diaria, sería insostenible dejarlo de lado:
“Una condición que ponemos cuando alguien nos acerca
un libro o que incluimos en el servicio editorial es que se
publica con copyleft; esto significa que se puede imprimir,
se puede fotocopiar con tal de difundir la obra, siempre
citando al autor y sin fines de lucro y eso lo ponemos en
todos los libros.”
En la página web y en el blog, “todos los prólogos y
algunos cuentos están para descargar. En realidad lo que
nosotros hacemos es difundir obras: la edición vino como
algo supletorio y necesario para esa difusión, la nuestra, la
de otros autores y otras editoriales”. Desde Cantamañanas
es fundamental la difusión de la obra, la visibilización de
escritores talentosos que no responden al mercado y de
obras que anhelan ser leídas. Como claramente sostienen
estos escritores, “El libro no va a dejar de existir, es una
cuestión fetichista tenerlo en las manos”.
¿Qué publicar, cómo publicar?
“Nos han llegado libros que hemos decidido no publicar,
no nos ponemos en lugar de jueces pero hay cosas que
decimos ‘este tipo de texto no lo publicamos nosotros’. Es
fundamental la cuestión ideológica, no vamos a publicar
algo machista, racista. Somos muy minuciosos. Nosotros
esperamos que el libro aporte.”
“Lo que buscamos es calidad en la propuesta, es decir, en
la escritura y en lo material. Por un lado, discutimos desde
el gramaje de la hoja, el color ahuesado, el tipo de tapas,
los diseños; por otro lado, innovación: hay que hacer cosas
nuevas, porque publicar cosas que ya se hicieron o algo
que venda mucho no nos interesa; no es nuestro perfil.
También la innovación en cuanto a lo académico ya que
tenemos dos líneas una que es la de ficción y otra línea de
libros de estudio.”
Editar, publicar y distribuir son acciones que forman
parte de este mercado y los escritores son los que
menos reciben las ganancias: más allá de la satisfacción
de publicar material propio, se trata de un trabajo que
es poco remunerativo; sin embargo, como escritores y
como proyecto, es muy satisfactorio cuando una obra se
concretiza en un libro.
“Es arduo costearlo, nosotros hacemos tiradas chicas, el
libro en papel sale caro, el papel, la impresión y bueno,
tenés que lograr un equilibrio entre no perder plata y no
arrancarle la cabeza a la gente, lo digital es gratis, se piratea
por ahí está la desventaja”.
“Cuando empezamos con lo de publicar lo que decíamos
es que el que pierde plata es el escritor, con suerte si es un
consagrado le ofrecen el 10% y si no un 2 o 5 %. Cómo
hacemos para que el libro sea accesible y el escritor no
pierda plata; porque eso también pasa es terrible pero
el escritor es ninguneado en todo el proceso; cuando
empezamos a averiguar, llegamos a una distribuidora que
se quedaba con el 60% del valor del libro; , y nosotros
hicimos cálculos, el material que usamos es caro por el
tipo de hoja, tiene que ver con una cuestión de vanidad,
tiene que tener calidad de papel, de tapa nunca bajamos el
costo, (…) al autor le terminábamos dando $1, 50”.
Lo legal no quita lo independiente.
El mundo editorial posee, como todas las instituciones,
ciertas reglas que permiten la legitimación del producto.
“Hubo un momento en el que llegó la parte legal: tenemos
que ver papeles, registrar, código de barra para llevarlos a
las librerías y si bien en un principio estuvimos en contra,
porque yo (Carolina) quería que sea algo alternativo, fuera
del mercado; Cristián me marcaba que dentro del sistema
editorial se logra llegar a más lugares, y eso no hace que
dejemos de ser independientes. Primero recurrimos a la
Cámara del Libro en donde se paga el ISBN y te dan código
de barra y ellos legalizan el libro: además los reparten en
cuatro bibliotecas públicas: la Biblioteca Nacional y la de
Congreso y otras dos más. Por una cuestión ideológica
lo hacemos pero nos importa muy poco si la obra está
protegida desde lo legal. Esta cuestión influye, por ejemplo,
en que puedas dejar el material en una librería y además
necesitábamos garantizarles a los escritores la posibilidad
de que sus obras estén protegidas. Pero ¿por qué tenemos
que participar de este sistema? En una reunión en la FLIA
habíamos hablado de establecer un sistema alternativo
que también sea válido. Las ventajas son la posibilidad
de publicar lo que te gusta, económicamente no tiene
muchas ventajas, es un proyecto cultural no económico,
no vivimos de esto”.
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